[관현악] 베토벤 / 바이올린 소나타 제1번

베토벤 / 바이올린 소나타 제1번

Beethoven, Sonata for Violin and Piano No.1 in D major Op.12-1 베토벤, 바이올린 소나타 제1번 라장조 작품 12-1 Beethoven, Ludwig van (1770-1827 G.)

1. Allegro con brio,    2. Tema con variazioni: Andante con moto,    3. Rondo: Allegro vivace Anne-Sophie.Mutter.

베토벤이 27-28세 때인 1797~1798년 사이에 작곡한 〈세 개의 바이올린 소나타〉 Op. 12 중 첫 번째 곡으로, 1799년 출판된 세 곡은 스승이었던 작곡가 살리에리(Antonio Salieri, 1750~1825)에게 헌정됐다. 독주 악기로서의 바이올린에 대한 베토벤의 관심을 나타내는 곡이다.

고통을 창작의 원동력으로 기록에 의하면 베토벤은 초창기 작품인 〈피아노 트리오〉 Op. 1를 작곡한 1794년부터 이미 귀의 이상을 느꼈고, 1802년에는 하일리겐슈타트 유서를 작성했을 정도로 고통의 시기를 겪었던 것으로 보아, 〈바이올린 소나타 1번〉을 작곡할 무렵에는 베토벤의 청력이 급속히 떨어졌을 것으로 추정된다. 그럼에도 불구하고 베토벤은 본격적인 창작의 산물을 쏟아내기 시작했고, 그는 마지막 바이올린 소나타를 완성하기까지 약 15년 동안 열 편의 바이올린 소나타를 작곡했다. 반주악기에서 독주악기로 18세기 후반, 바이올린은 보조적인 역할을 담당하는 악기에 지나지 않았다. 심지어 건반악기와 이중주를 연주할 때도 주로 바이올린은 전체 조화를 해치지 않는 선에서 반주의 음형을 첨가하거나 3도나 6도 아래의 선율을 연주해 화음을 보강하고, 건반악기와의 유니즌을 연주하며 포르테 악상을 강화하는 역할만 했다. 하지만 1780년대부터 몇몇 작곡가들이 바이올린을 건반악기와 대등하게 연주하도록 하는 방식을 시도하기 시작했다. 모차르트가 그 중 하나인데, 그는 바이올린 소나타를 통해서 건반악기와는 다른 바이올린의 특성과 역할을 부각시켜, 바이올린의 역할에 대한 변화를 주도한 선구적인 작곡가였다고 할 수 있다. 베토벤은 1789년, 궁정극장오케스트라의 바이올리니스트로 일하면서, 하나밖에 없는 바이올린 협주곡을 구상했을 정도로 독주 악기로서의 바이올린에 관심을 가졌고, 그런 관심이 깊어지면서 바이올린 소나타를 연달아 작곡하게 된 것으로 짐작된다. 그 초기 결실인 〈3개의 바이올린 소나타〉 Op. 12의 제1번은 ‘피아노와 바이올린을 위한’ 그러나 피아노가 바이올린보다 우위에 있는 설정에 충실하면서도 베토벤이 바이올린 소나타를 얼마만큼 발전시킬 수 있을지를 가늠하게 하는 예고편 같은 작품이다.

Beethoven/Sonata for Violin and Piano No.1 in D major Op.12-1 Piano: Daniel Barenboim Violin: Pinchas Zukerman

 

1. Allegro con brio,

1악장 알레그로 콘 브리오(Allegro con brio) 바이올린과 피아노의 힘찬 유니즌으로 시작한다. 피아노와 바이올린이 선율을 주고받으며 활기찬 대화를 이어간다.

 

 

2. Tema con variazioni: Andante con moto,

2악장 테마 콘 바리아지오니: 안단테 콘 모토(Tema con variazioni: Andante con moto) 변주곡 형식으로 돼 있으며, 처음 주제는 피아노가 제시하지만 4번의 변주를 거치면서 선율과 반주의 역할을 서로 바꾸기도 한다. 서정적인 분위기이다.

 

 

3. Rondo: Allegro vivace

3악장 론도: 알레그로 비바체(Rondo: Allegro vivace) 톡톡 튀는 리듬이 강조된 동기가 전체 악상을 지배하며 생기 있게 흐른다.